" title="Fuera de Agenda"> Fuera de Agenda

Cuando las fuentes de gobierno no hablan por los medios tradicionales, debido a la lucha que tienen en el marco de la puesta en práctica de la nueva ley de medios, tecnologías como Twitter permiten a los periodistas llegar a los gobernantes sin pasar por los filtros habituales. Pero lo más interesante es que todo lo que se dijo se puede reproducir, con lo cual lo que dijo el entrevistado, es lo que sale publicado.

Ese fue el caso de Pablo Martín Fernández (@fernandezpm), que publicó la entrevista que le hizo al Jefe de Gabinete Aníbal Fernández (@FernandezAnibal), en el marco del cierre de Fibertel. Además del valor de la información, también es válido entender esto como un experimento de cómo el software moldea nuestro acceso a la información.

Uno de los problemas más grandes de la libertad de prensa es la flexibilización laboral en el periodismo a través de la figura de los colaboradores. Reproduzo aquí el e-mail enviado por Alicia Giorgetti a una lista de periodistas, donde realiza una magistral síntesis del problema durante el conflictivo cierre del diario Crítica de la Argentina. Sus comentarios en bastardilla:

Me preguntaba qué estaba pasando con el diario Crítica porque me pareció que había bajado el nivel de exposición del tema. Entonces, me puse a buscar comunicados de prensa. Y encontré la prueba de mi afirmación -que tal vez escandalizó a varios- referida a que los periodistas en relación de dependencia y los delegados no tenían en cuenta a los “colaboradores”. En ese momento, ellos mismos afirmaron que hacía 8 meses que los colaboradores no cobraban, pero iniciaron la protesta cuando los que trabajan en relación de dependencia dejaron de cobrar.

Hoy, y en base a sus comunicados, se verifica que arreglaron el cobro en cuotas (de marzo y parte de abril) y dejaron afuera a los colaboradores. Eso sí, seamos solidarios.

Acá, las pruebas:

3 de mayo de 2010: Salvemos a Crítica de la Argentina

http://diariocriticadelaargentina.blogspot.com/2010/05/salvemos-critica-de-la-argentina.html

“…la empresa aún no saldó los sueldos de marzo…”

No se mencionan a los colaboradores, sólo que se les debe parte del sueldo de marzo.

14 de mayo de 2010: Crítica se moviliza al Ministerio de Trabajo

http://www.lagremialdeprensa.com.ar/?p=473

“… A los trabajadores se les debe parte del sueldo de marzo y la totalidad de los haberes de abril. Mientras que los colaboradores externos no cobran desde octubre de 2009…”

Informó: Comisión Interna del diario Crítica de la Argentina

Comienzan a aparecer los colaboradores “externos”, como para aportarle dramatismo al conflicto. Además de institucionalizar el trabajo en negro con la categorización de “externos”. Y siguen diciendo que les falta cobrar parte de marzo.

18 de mayo de 2010: Crítica: audiencia en el Ministerio de Trabajo

http://www.lagremialdeprensa.com.ar/?p=483

…”La empresa editora del matutino, Papel 2.0, comunicó al ministerio que el martes 19 de mayo depositará en las cuentas de todos los trabajadores en relación de dependencia la suma de $ 600, excluyendo a los colaboradores, a quienes no les abona ninguna factura desde octubre de 2009. En caso de que la empresa efectivice ese pago, sólo habrá saldado los salarios de marzo y abonado apenas $ 250 de los de abril…”

Informó: Comisión Interna del diario Crítica de la Argentina

Aceptaron un acuerdo que deja afuera a los colaboradores.

28 de mayo de 2010: Carta abierta a la Presidenta

http://diariocriticadelaargentina.blogspot.com/2010/05/carta-abierta-la-presidenta.html

“Al día de la fecha, la empresa adeuda la mayor parte de los salarios del mes de abril y a los colaboradores no les abona desde octubre de 2009…”

Ahora dicen que se les adeuda parte de abril. O sea: cobraron marzo y la mitad de abril, y los colaboradores no cobraron nada.

30 de mayo de 2010: Diario Crítica: No al vaciamiento

http://lanaranjadeprensa.blogspot.com/2010/05/diario-critica-no-al-vaciamiento.html

“…Hasta ahora, los trabajadores cobraron dos tramos de $600 y $800, y el gobierno prometió dos Repro ($1.200) para fin de mes. Los $2.600 están lejos de los sueldos mensuales de los trabajadores, ya que recién normalizaron marzo y quedarán en el mejor de los casos cobrando un 50% de los sueldos de abril…”
La confirmación de que los periodistas en relación de dependencia cobraron y ya no se habla de los colaboradores.

Desde el jueves 21 de enero, Atlántica Video Cable provee banda ancha a los vecinos de Las Toninas.
Si vuelven al campeonato costero de fútbol de salón, los fans de Los 14 del Capot van a poder actualizar su blog siempre y cuando paguen los $80 mensuales que cuesta el acceso de 1 MB de velocidad, y los $200 que cobra la empresa por el cargo de conexión.

Eso sí, no se tienen que olvidar de ir a Santa Teresita a buscar el cablemódem. El aparato todavía no llegó al local comercial que tiene AVC en la calle 7, frente a la delegación municipal del Partido de la Costa.

(Foto del viaje de Julia Fernanda a Las Toninas, subidas acá)

Campaña Las Brótolas, de Speedy banda ancha

Si los responsables de pedir y aprobar la nueva campaña publicitaria de Speedy hubieran probado sus propios sistemas, sabrían que en Las Toninas, localidad de ocho mil habitantes que recibe el cable submarino que da banda ancha a la Argentina, no es posible contratar ese servicio.

Al intentar contratarlo usando el teléfono de la comisaría de Las Toninas, ubicada frente a la estación de amarre del cable submarino que es propiedad de Grupo Telefónica -también dueña de Speedy-, los sistemas informaron que el servicio no está disponible en la zona.

Que hayan elegido inventar Las Brótolas, una desolada playa que carece de onda porque no hay servicio de Internet, no es más que una ironía para los casi ocho mil habitantes que viven hoy en la localidad que da banda ancha a todo el país, cuyos habitantes deben salir hacia ciudades vecinas como Santa Teresita, Mar del Tuyó o San Clemente, para navegar sin tener que recurrir a los lentos accesos dial up.

Es la sensación que nos deja la muerte de Humberto Rivas, uno de los mejores fotógrafos que dio la Argentina. Su libro de foto Humberto Rivas, editado en 1991 por Lunwerg, es una unidad de tiempo y de lugar, aunque está compuesto de fotos tomadas ente 1978 y 1990, en España y Argentina. Esta foto es solo una muestra de su excelente trabajo.

El final de una entrevista puede ser el mejor momento para extraer información. Con el grabador apagado, los entrevistados suelen decir cosas que de otro modo jamás saldrían. Por eso los agentes de prensa suelen recomendarles que sean “dueños de sus silencios y no esclavos de sus palabras”.

El final de la entrevista que hice para un medio de negocios con el presidente de una empresa brasileña de merchandising, fue uno de esos momentos en los cuales los agentes de prensa esperan que el cliente se calle, y uno trata de que diga todo lo que siente respecto de un tema. En este caso, fue la política en Brasil. “El problema con Lula es que se está chavizando y hay mucha corrupción. Antes, cuando gobernaban los ricos, la corrupción solo estaba en los grandes negocios. Se quedaban con un diez por ciento del contrato y ya. Ahora está la turba sindicalista que roba de todos lados, porque son pobres y cualquier dinero les viene bien. Están desesperados por el dinero y usan a los Sin Tierra para quedarse con los campos con eso de la reforma agraria”, dijo el empresario, a quien vamos a mantener en off the record porque voy a respetar el pacto tácito que existe con un entrevistado cuando habla con el grabador apagado.

Para que alguien se despache con algo así, deben existir varios presupuestos. El primero es que dos personas relacionadas al ámbito empresario (en mi caso como periodista de negocios), comparten una forma de ver al mundo. Esta confusión puede haber tenido lugar por la ropa que yo tenía puesta esta mañana –un par de ofertas de Liz Clairbone, Rockport, H&M y Banana Republic, que me dan el aspecto de tipo cool que necesito para ir a hacer una entrevista en Puerto Madero– hasta la creencia que por compartir ese espacio, opinamos que el sindicalismo es una fuerza corrupta que roba todo el dinero que puede, en una sociedad que tolera un poco de afano si viene de los empresarios, claro.

Hay un dejo de prejuicio (por lo tanto de ignorancia) en lo que dice. La supuesta corrupción en Brasil está signada por la desesperación. Y cuando hay desesperación, ya el empresario ya conoce el resultado: puede suceder cualquier cosa.

En conclusión, cuando nos ofrece su posición política off the record, nos está diciendo que Latinoamérica corre peligro porque enfrente está la desesperación, la manipulación de las masas en beneficio propio y la sin razón.

Lo que debería entenderse como lucha política lo analiza como una pelea contra la sinrazón. Y eso es lo que supuestamente compartíamos en esta reunión empresaria.

En sus términos, la discusión es del siglo XIX. Civilización contra barbarie. De cara a nuestros bicentenarios, estamos mucho peor que hace cien años.

Con la muerte de Irving Penn no sólo se pierde a uno de los fotógrafos más singulares del siglo XX. También desaparece una forma de ver al mundo, adelantada a su tiempo.

Este post pertenece a la versión 1.0 de FdeA. Acá lo rescato como homenaje al gran fotógafo.

Aunque parece una foto actual -dos chicas tomando un descanso durante sus compras en un shopping- fue tomada en 1949, apenas terminada la segunda Guerra Mundial. Cierto tedio actualiza esta imagen y la reubica en nuestra época.

La fotografía The 1950`s, de Irving Penn tuvo un curioso destino: pasar desapercibida de la vista general. Entre millones de imágenes sobre moda, tendencias urbanas o diseño, esta foto no parece destacarse de otras similares tomadas por uno de los más interesantes fotógrafos norteamericanos del siglo XX.

Esta foto retrata un momento por venir: la década de 1950. Fue tomada en 1949, como parte de un trabajo sobre la moda en Nueva York encargado por la revista Vogue de los Estados Unidos, donde Penn trabajó por más de medio siglo.

Varias búsquedas en Internet, realizadas entre mayo de 2006 y abril de 2007 no ofrecieron ningún resultado. Esta foto, simplemente no está. Imágenes similares, protagonizadas por las mismas modelos –Dorian Leigh, fumando un cigarrillo, y Evelyn Tripp, recostada displicente sobre la silla– fueron fáciles de hallar.

Nada sabemos de la intención de Penn para buscar este efecto. Más allá de los poseedores del libro Fotografía del siglo XX, colección del Museo Ludwig, Colonia, Alemania, editado en varios idiomas por la casa editorial Taschen, la circulación de esta imagen parece escasa. Incluso una nueva edición resumida de este libro, publicada recientemente por el mismo sello editor, ya no incluye esta foto, aunque deja otras de Penn.

En cierto modo, la composición parece simple, y por eso también, tiene algo fascinante. Dos hermosas mujeres, de unos treinta años, que comparten un café en silencio –por la luminosidad, podría ser una mañana primaveral en la Nueva York de posguerra– están vestidas con ropas que hoy volvieron a estar de moda. Pero si tiene alguna particularidad, además de pasar desapercibida, es su profundo poder de interpelación a nuestra época.

Su belleza es actual, como así también la ropa y los peinados; la forma de sostener el cigarrillo, la manera de recostarse en la silla. Su delgadez es paradigmática en el mundo de la moda. Esta vigencia del vestuario dista mucho de ser casual. Más bien todo lo contrario: es el efecto más potente de la reactualización permanente de la imagen que se da en la Posmodernidad.

Reciclaje y pastiche, argumenta Jameson, son claves para comprender a la cultura contemporánea. Aquí el reciclaje se da en el aspecto de la moda, que reactualiza los vestuarios. Pastiche, se da en la reinserción de esa imagen en una nueva trama histórica. La lectura inicial que podemos hacer acerca de esta foto, tiene esa impronta: esta foto es parte del acervo de un museo. Y es una operación que se realiza por fuera de la foto: es algo relativo al observador, es decir, de aquellos a los cuales interpela la imagen.

Dice Jameson, refiriéndose a las cuatro máximas de la Modernidad, que no podemos no periodizar. Y agrega que la Modernidad implica siempre la fijación de una fecha, de un comienzo. La división en décadas, con imágenes socialmente aceptadas de cada una –el flower power como símbolo de los años 60, las camisas de cuello alto en la década anterior o las telas arrugadas en los 80– operan como líneas divisoras a través de las cuales, se configura cierta esencia de una época partiendo un stock de lugares comunes que llamamos “postales de época”. La operación periodizadora, en la foto de Penn, se da justamente como anticipo del devenir. La futura presencia de ese objeto es la garantía de la puesta en marcha de un sistema que opera bajo la ley del deseo.

El mundo de la moda exige la anticipación porque la maquinaria de consumo se mueve por el deseo volcado hacia la novedad. No se trata en este caso, de una búsqueda filosófica que el fotógrafo pone en acto con su foto: es la imagen de un momento por venir signado por el consumo. Por eso, la actualización en la clave de la moda que ofrece la fotografía de Irving Penn, es entonces aún más radical: es el tedio por el futuro, de los años que no parecían estar en el imaginario de las modelos, lo que interpela directamente a esta época.

Si el gobierno nacional se hubiera tomado cinco minutos para analizar la estructura de costos que tiene la informática en la Argentina, en lugar de optar por promover un impuestazo tecnológico, podría haber elaborado un proyecto serio de sustitución de importaciones con generación genuina de empleo, calificación profesional e impulso a las economías regionales, no sólo a Tierra del Fuego. ¿Otra vez será?

En España, el gobierno del socialista Zapatero está proponiendo una norma de televisión digital que atenta contra los intereses de los grupos de multimedios como Prisa, empresa dueña del diario el país, y que en la Argentina posee a Radio Continental.

En los últimos meses, y en coincidencia con el debate sobre la norma televisiva digital que adoptará España en el futuro, el presidente español recibió duras críticas en el diario El País y en los medios del grupo, lo cual llevó a sus lectores a preguntarse si el medio no estaba siendo influenciado por los intereses del grupo empresario al cual pertenece.

A diferencia de lo que sucede en nuestro país con el proyecto de Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, duramente atacado por los medios concentrados de la Argentina, la Defensora de los Lectores de El País dio lugar a sus cuestionamientos en este interesante artículo.

Una de los puntos más importantes de este gesto es la aceptación del problema de la credibilidad, que es la razón de ser de los medios. En este caso, la función informativa del diario en el tratamiento del decreto de la televisión digital se vio resentida por otra cuestión: los intereses de Prisa en ese negocio.

Lo que nos sorprende es la apertura al público de este tema, algo que en la Argentina no sucede, y que sirve como ejemplo para los medios locales.

En charla reciente, Carlos Pérez dijo que los publicitarios podrían empezar a mirar un poco más a las personas reales.

Como ejemplo, puso una historia poco conocida, pero que ilustra el poder de resignificación que tienen las personas, y que las marcas deberían conocer. Al desodorante Axe, mucha gente lo llama A por E. Matemática pura= A x E.

No es difícil de entender. Es difícil de acceder porque implica salir a la calle, y no precisamente a los barrios de la ciudad. Exije salir al conurbano, espacio donde sucede esta historia.

¿Y todo eso para entender cómo resignifica un comprador al desodorante Axe?, se preguntará más de uno.

Nada menos y nada más que eso.